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Catégorie : Analyses filmiques

[Analyse] Les femmes fatales de Blue Velvet

Cécile DesbrunAnalyses & Essais Cinéma / Séries, Analyses filmiques

Comme nous l’avons vu dans l’article Enquêter sur le monde,  Blue Velvet met en scène un homme (spectateur-détective et double du cinéaste), deux femmes, l’une brune et l’autre blonde et une oreille comme pont entre les deux ou plutôt comme point d’entrée… Car le mystère qui happe le héros, dans le fond, n’est autre que le Mystère Féminin, et Blue Velvet se […]

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[Analyse] Blue Velvet, enquêter sur le monde

Cécile DesbrunAnalyses filmiques

Après les errements de Dune, qui l’avaient fortement affecté, David Lynch retrouve  dans Blue Velvet le comédien Kyle MacLachlan (qui devient son acteur fétiche).  Blue Velvet  est un film caractéristique de son œuvre – mais encore étrangement linéaire – qui aboutira ensuite directement à la naissance de la série Twin Peaks (1990-1992), où l’on retrouve une petite ville trop parfaite, comme figée dans les années 50 […]

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[Analyse] L’humanité transitoire de 2001 : l’Odyssée de l’espace

Jérémy ZucchiAnalyses & Essais Cinéma / Séries, Analyses filmiques, Cinéma

En 1957, le critique de cinéma anglais Alexander Walker demanda à Stanley Kubrick, qui venait de recevoir un paquet de films de science-fiction japonais à visionner : « Vous allez faire un film de space-opera ? » Le cinéaste lui lança un regard noir et soupçonneux et lui répondit : « Je vous en prie ! Faites très attention à ce que […]

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[Analyse] Une Partie de campagne (2/2) : Renoir, entre impressionnisme et naturalisme

Jérémy ZucchiAnalyses filmiques

Cet article est la suite de notre analyse de la séquence de la balançoire dans le film Une Partie de campagne (1936) de Jean Renoir, que nous comparons au tableau La Balançoire (1876) de son père Pierre-Auguste Renoir. En peignant la « vibration » de la lumière et de ses couleurs, l’impressionnisme ne dépeint pas seulement un […]

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[Analyse] Une Partie de campagne (1/2) : Renoir, la balançoire impressionniste

Jérémy ZucchiAnalyses filmiques

Une Partie de campagne est un film maudit, tourné en 1936 par Jean Renoir. Pour adapter la nouvelle éponyme de Guy de Maupassant, le cinéaste s’entoure de son neveu Claude Renoir (photographie), de son épouse Marguerite Houlé-Renoir (montage) et de ses assistants Jacques Becker, Henri Cartier-Bresson, Jacques Brunius, Yves Allégret, Claude Heymann et Luchino Visconti. Face au retard causé […]

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[Analyse] Le Fanfaron et Un Monde Parfait (1/2) : accélérer pour se dépasser

Jérémy ZucchiAnalyses filmiques

Deux enfants qui font « coucou » à des automobilistes depuis l’arrière d’un véhicule : l’un apparaît à la fin du Fanfaron (Il Sorpasso, 1962) de Dino Risi, comme un au-revoir à l’existence adressé à Roberto (Jean-Louis Trintignant) ; l’autre est Philip (T.J. Lowther), l’enfant au costume de Casper pris en otage dans Un Monde Parfait (A Perfect World, […]

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[Analyse] A Scanner Darkly, représenter la schizophrénie

Jérémy ZucchiAnalyses filmiques

La plupart des adaptations des œuvres de Philip K. Dick (voir notre dossier) sont des films d’actions développant une idée d’une nouvelle de l’auteur. Mais A Scanner Darkly (Richard Linklater, 2006), adaptation du roman éponyme (Substance Mort en français), est l’une des rares adaptations de l’écrivain dont l’intrigue n’est pas réductible à un schéma de […]

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[Analyse] Lost Highway, un purgatoire d’images

Cécile DesbrunAnalyses & Essais Cinéma / Séries, Analyses filmiques

Back to black: un pur film noir Premier film de David Lynch depuis le prequel de sa série Twin Peaks, Fire Walk With Me (1992), Lost Highway plonge intensément dans l’univers du film noir déjà présent dans Blue Velvet, Twin Peaks et Sailor et Lula. Mais cette fois-ci, il n’y a pas de contre-point lumineux, sentimental ou comique. Le film est un pur néo-noir (néanmoins emprunt de fantastique […]

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[Débat] Polémique à Cannes (4/4) : Lars von Trier, antisémite ou mauvais plaisantin?

Cécile DesbrunAnalyses filmiques, Débats

Lire les parties précédentes : 1, 2 et 3 Il appartient donc de respecter la sanction prise par le Festival de Cannes et de ne pas ériger Lars von Trier, qui s’est enfoncé tout seul, en son âme et inconscience, en martyr. Cependant, il est également important de rappeler qu’il n’est pas non plus souhaitable de […]

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