Caractéristiques
- Titre : Disclosure Day
- Réalisateur(s) : Steven Spielberg
- Scénariste(s) : David Koepp
- Avec : Emily Blunt, Josh O’Connor, Colin Firth, Colman Domingo, Eve Hewson, Wyatt Russell...
- Distributeur : Universal Pictures International France
- Genre : Science Fiction, Thriller
- Pays : Etats-Unis
- Durée : 145 minutes
- Date de sortie : 10 juin 2026
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- Note du critique : 8/10 par 1 critique
Nouveau long-métrage co-écrit et réalisé par Steven Spielberg (The Fabelmans), Disclosure Day voit le retour à la science-fiction du réalisateur. Si vous découvriez que nous ne sommes pas seuls, si quelqu’un vous le montrait, vous le prouvait, cela vous effraierait-il ? Cet été, la vérité appartient à sept milliards de personnes. Nous approchons de… la date de divulgation.
Un thriller de la révélation
Steven Spielberg revient donc à la science-fiction avec Disclosure Day, mais le film prend rapidement une direction que l’on n’attend pas forcément au vu de son héritage dans le genre. Derrière son point de départ extraterrestre, le cinéaste livre avant tout un thriller de conspiration tendu et cérébral, centré non pas sur la rencontre avec une intelligence inconnue, mais sur les conséquences politiques, sociales et philosophiques de sa révélation. Une œuvre moins tournée vers le spectaculaire que vers la mécanique du secret et la fragilité de la vérité.
Le scénario repose sur une idée simple mais redoutablement efficace : que se passe-t-il lorsque l’existence d’une intelligence extraterrestre est établie, mais que cette information a été, ou est encore, soigneusement dissimulée ? Très vite, le film s’éloigne de la logique de découverte pour s’intéresser à la circulation de l’information. Qui sait ? Qui contrôle ? Qui doit savoir ? Et surtout, qui décide de ce que l’humanité est capable d’entendre sans basculer dans le chaos ?
Pris dans la toile de la vérité
C’est là que Disclosure Day s’impose comme un thriller avant tout. Le récit s’articule autour de la divulgation d’une vérité explosive, mais surtout autour de ceux qui cherchent à la contenir. Spielberg met en scène une mécanique du pouvoir où institutions, individus et croyances s’affrontent dans une zone grise morale permanente. Le film pose une question centrale : jusqu’où peut-on aller pour empêcher une vérité de sortir, même lorsqu’elle concerne potentiellement toute l’humanité ? Dans cette logique, les extraterrestres deviennent presque secondaires. Ils ne sont pas le sujet du film, mais son déclencheur. Spielberg s’intéresse bien davantage aux réactions humaines qu’au phénomène lui-même. Ce déplacement est essentiel pour comprendre le film : nous ne sommes pas dans la continuité de Rencontre du Troisième Type, encore moins dans celle de E.T. l’Extra-Terrestre. Ici, l’émerveillement laisse place à la suspicion, et la fascination à la paranoïa.
C’est à travers plusieurs personnages que nous vivons cette histoire. Nous suivons Daniel Kellner (Josh O’Connor), véritable moteur du récit, jeune employé d’une entreprise détenant la vérité et cherchant à la dissimuler. Avec quelques complices, il tente de la révéler au monde, convaincu que cette divulgation est nécessaire à l’humanité. Mais après avoir volé des informations sensibles, il devient la cible d’une organisation disposant de moyens considérables, loin d’être uniquement terrestres. Nous faisons également la connaissance de Margaret Fairchild (Emily Blunt, dans une prestation clairement récompensable), présentatrice météo d’une petite chaîne du Kansas. Du jour au lendemain, elle développe des capacités inexplicables, entre perception mentale et acquisition instantanée de langues étrangères, la projetant malgré elle au cœur de cette affaire.
Quand la vérité bouscule
Jane, la petite amie de Daniel (Eve Hewson, que l’on aimerait voir davantage au cinéma), est elle aussi entraînée dans cette fuite en avant. Son personnage, profondément ancré dans la foi religieuse, devient celui qui pose les questions les plus essentielles sur le plan moral et spirituel. Enfin, Noah Scanlon (Colin Firth, dans un registre inhabituel) incarne l’antagoniste du film, prêt à mobiliser tous les moyens nécessaires pour empêcher la vérité de surgir au grand jour.
Le film explore également un thème plus discret mais central : la foi. Face à la preuve irréfutable d’une intelligence non humaine, certaines convictions s’effondrent, d’autres se transforment. Spielberg aborde cette dimension par touches successives, notamment à travers le personnage de Jane, confrontée à une remise en question profonde de son rapport au monde. La question n’est plus seulement scientifique, elle devient existentielle : que signifie encore croire lorsque l’inconcevable devient réel ? Ce qui frappe surtout, c’est la maturité du propos. Spielberg semble ici moins intéressé par la fascination de l’inconnu que par la gestion de ce que cet inconnu implique. En ce sens, Disclosure Day s’inscrit davantage dans la lignée de Munich ou Pentagon Papers que dans celle de ses grands films de science-fiction.
La maîtrise Spielberg
Visuellement, le long-métrage adopte une approche volontairement anti-spectaculaire. Spielberg ne cherche pas l’accumulation de séquences impressionnantes, mais une tension progressive et maîtrisée. Quelques plans marquants rappellent néanmoins son sens intact de la mise en scène. On retrouve bien quelques courses poursuites, des moments d’émerveillement et certaines révélations visuelles fortes, mais ils demeurent rares : le film assume clairement une esthétique de thriller plutôt que de science-fiction, même si cette dernière affleure par instants.
Le rythme est globalement solide, même si quelques longueurs se font sentir au milieu du récit. Les 2h20 passent néanmoins sans difficulté. La direction artistique et les effets visuels sont de grande qualité, au service d’un univers crédible et cohérent. Enfin, la musique de John Williams accompagne cette approche avec retenue, renforçant autant les zones de mystère que les moments de révélation sans jamais écraser le film.
Disclosure Day confirme un Spielberg plus intéressé par les implications humaines du fantastique que par le fantastique lui-même. En transformant son point de départ de science-fiction en thriller de conspiration, le cinéaste signe une œuvre tendue, intelligente et thématiquement profonde. Moins spectaculaire qu’attendu, le film gagne en densité ce qu’il perd en grand spectacle. Malgré quelques baisses de régime, il impressionne par la cohérence de son propos et la maîtrise de sa mise en scène. Une proposition exigeante, mais solide.
